جشنواره‌ها به‌دنبال معرفی کارگردان هستند تا فیلمنامه‌نویس
تاریخ انتشار: ۲۵ مهر ۱۴۰۱ | کد خبر: ۳۶۲۰۸۷۲۶
محسن طیبی و محسن جهانی که از برگزیدگان رویداد «مهر سینمای ایران» هستند که از تاثیرات برگزاری رویدادهای اینچنینی بر فضای هنری شهرستان‌ها می‌گویند.
به گزارش ایران اکونومیست به نقل از ستاد خبری «مهر سینمای ایران»، این رویداد در استان خراسان رضوی برگزار شد. به همین مناسبت با دو برگزیده این جشنواره در بخش‌های فیلمنامه نویسی و صداگذاری گفت‌وگو کردیم که در ادامه می‌خوانید:
محسن طیبی صداگذار آثاری چون «مدیترانه» و «تابستان طولانی» درباره همکاری خود با اداره کل فرهنگ و ارشاد استان خراسان رضوی گفت: مدتی به صورت پیمانکاری با شهرداری مشهد درخصوص ساخت اِلمان‌های بهاری همکاری داشتم که یکی از آنها «هم‌نوا» و دیگری هم ساخت ویدیو‌های سه بعدی که روی حجم‌های خیلی بزرگ پخش می‌شود، بود.
بیشتر بخوانید:
اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!
او درخصوص لزوم برگزاری رویدادهایی چون «مهر سینمای ایران» توضیح داد: رویدادهایی از این دست بابی می‌شوند تا مدیران شهری و مسئولان به فکر هنر و هنرمندان استانی باشند؛ از طرفی باعث تشویق و ایجاد انگیزه در جوانان بااستعداد و هنرمند بومی می‌شود.
طیبی همچنین ادامه داد: اگر مقداری از بودجه‌هایی که در سطح کلان در شهرهای بزرگ مثل تهران برای ساخت فیلم و سریال اختصاص داده می‌شوند، به شهرهای دیگر داده شود، اتفاقات خوبی در آثار هنری شهرستان‌ها می‌افتد.
او تاکید کرد: در شهرستان‌ها پتانسیل‌های زیادی برای تولید فیلم و سریال‌های خوب وجود دارد. به شخصه استودیو صداگذاری ساختم و برای آن وقت گذاشتم اما کارهایی که به شهرستان‌ها داده می‌شود درحد فیلم‌های کوتاه یا سینمای جوان است. بیشتر کارها در تهران ساخته می‌شوند، به همین دلیل کارهای فنی آنها هم مانند صداگذاری و تدوین در تهران انجام می‌شود. اگر امور فنی فیلم‌هایی که در تهران ساخته می‌شود را به شهرستان‌ها هم بدهند، اتفاقات خوبی می‌افتد چون هنرمندان شهرستانی باکیفیت کار می‌کنند. متاسفانه به بچه‌های شهرستان اعتماد ندارند.
وی گفت: برنامه «مهر سینمای ایران» اتفاق مثبتی بود و امیدوارم که ادامه‌دار باشد. اگر هر سال این رویدادها با کیفیت بیشتر برگزار شوند سینماگران شهرستانی برای ارائه آثار بهتر، تشویق می‌شوند. هرچه بیشتر به هنرمندان بها داده شود هنر آنها بهتر دیده می‌شود.
همچنین محسن جهانی، فیلمنامه نویس و کارگردان مستند «آنجا سپیده دم» با تاکید بر اینکه «مهر سینمای ایران» اتفاقی مثبت برای شناخت هنرمندان شهرستانی است، گفت: معمولا در شهرستان‌ها به‌ویژه در مشهد ما با یک فضای فردی رو‌به‌رو هستیم یعنی هنرمندان زیادی داریم اما هر کسی برای خودش کار می‌کند. لذا این رویدادها باعث شناخت و همدل شدن هنرمندان می‌شود.
او افزود: این رویداد را می‌توان کامل‌تر هم برگزار کرد؛ به طور مثال آثار هنرمندان را نمایش بدهند که هم برای آن هنرمند باعث دلگرمی می‌شود، هم دیگر هنرمندان برای تولید آثار باکیفیت تشویق می‌شوند. همچنین می‌توان در کنار آن فضاهای هم‌اندیشی و کارگاهی هم برگزار کرد تا بتوان از تجربیات پیشکسوتان بیشتر استفاده کرد.
این فیلمنامه نویس درخصوص وضعیت هنرمندان و تولید آثار هنری در شهر مشهد توضیح داد: در همه شهرستان‌ها محدودیت‌های زیادی از امکانات تولیدی گرفته تا حمایت‌های دولتی حاکم بوده، اما مشهد همیشه یک فضای رو به رشد داشته است. استعدادهای زیادی در مشهد بوده‌اند که آثار موفقی را ارائه داده‌اند بنابراین مشهد با هنر و تولید آثار هنری بیگانه نیست؛ اما نمی‌توان مانند تهران آن‌قدر راحت فعالیت کرد.
این فیلمنامه‌نویس که در حال حاضر مشغول نوشتن یک سریال است درباره جایگاه فیلمنامه نویسی در ایران گفت: زمانی که یک فیلم نمی‌فروشد یا خوب ساخته نمی‌شود همیشه انگشت اتهام به سمت فیلمنامه و فیلمنامه نویس گرفته می‌شود. جوی که سینما دارد جو کارگردان پرور است و اکثرا کارگردان‌ها ترجیح می‌دهند که خودشان فیلمنامه را بنویسند؛ در صورتی که چنین چیزی در دنیای حرفه‌ای سینمای جهان مرسوم نیست. حتی تهیه‌کنندگان هم نگاهشان به سمت کارگردان‌هاست. در جشنواره‌های معتبر ما مثل فجر، بیشتر می‌خواهند کارگردان معرفی کنند تا فیلمنامه‌نویس. زمانی که آن حمایت لازم از من فیلمنامه نویس نمی‌شود، طبیعتا من هم به کارگردانی روی می‌آورم. اگر می‌خواهیم شاهد آثار باکیفیت و داستان‌های عمیق باشیم، باید به فیلمنامه نویس بیشتر بها داده شود.
منبع: خبرگزاری تسنیم
منبع: ایران اکونومیست
کلیدواژه: مهر سینمای ایران فیلمنامه نویس شهرستان ها
درخواست حذف خبر:
«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت iraneconomist.com دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «ایران اکونومیست» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۶۲۰۸۷۲۶ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.
با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.
خبر بعدی:
دستمزدم برای «فسیل» به اندازه ارقامِ انجمن فیلمنامه‌نویسان هم نبود!
به گزارش قدس آنلاین، هفته گذشته بیانیه صنفی انجمن فیلمنامه‌نویسان خانه سینما منتشر شد که در آن علیرغم اذعان به کم بودن دستمزدهای پیشنهادی نویسندگان برای سال پیش‌رو، قیمت‌های پایه برای نگارش فیلمنامه سینمایی و تلویزیونی اعلام شد.
در این بیانیه دستمزد نوشتن یک فیلمنامه کامل سینمایی ۵۰۰ میلیون تومان و بالاترین رقم بود. دستمزد نگارش هر قسمت سریال تلویزیونی ۸۰ میلیون تومان و جالب آن‌که این رقم برای هر قسمت سریال نمایش خانگی، ۱۲۰ و ۱۵۰ میلیون تومان اعلام شده بود. به بهانه این بیانیه و ارقام اعلام شده با حمزه صالحی، نویسنده و فیلمنامه‌نویس فسیل و بسیاری از فیلم‌های کمدی چند سال اخیر به گفت‌وگو نشستیم.
صالحی در واکنش به قیمت‌ها و درصد تحقق آن برای نویسندگان گفت: با توجه به اینکه رقم دستمزد برای کارگردان‌ها و بازیگرها افزایش پیدا کرده طبیعتا قیمت نوشتن فیلمنامه هم باید افزایش پیدا کند. اگر دو سال پیش قیمت نوشتن یک فیلمنامه ۷۰ میلیون تومان بود برای شرایط فعلی طبیعتا باید بیشتر باشد اما من فکر نمی‌کنم اعداد اعلامی جدید هم محقق شود.
صالحی ادامه داد: واضح است که ما سازوکار درستی نداریم. در دنیا مبلغ دستمزد برای فیلمنامه‌نویس، یک درصدی از قیمت پروژه است؛ مثلا در ترکیه بین ۷ تا ۱۱ درصد پروژه را به فیلمنامه اختصاص می‌دهند اما اینجا اینگونه نیست.
بدون سازوکار درست، ارگان‌ها و دفاتر خصوصی این ارقام را جدی نمی‌گیرند
نویسنده فیلم بخارست با بیان آن‌که با اعلام ارقام از سوی انجمن مخالف نیست، توضیح داد: من مخالف این نیستم که عدد اعلام شود اما مکانیسم اجرایی برای محقق کردن آن نداریم. باید تکلیفی به ارگان‌ها اعلام شود و دفاتر خصوصی سازوکاری داشته باشند تا ملزم شوند این عدد را رعایت کنند. تا وقتی که هیچ تکلیفی به عهده ارگان‌ها یا تهیه‌کننده نباشد با شما چانه می‌زنند و آن عدد را دریافت نمی‌کنید.
این نویسنده در پاسخ به اینکه چرا این اتفاق بیشتر برای نویسنده‌ها در سینما رخ می‌دهد، افزود: کارگردان باید مجوز بگیرد تا نامش به عنوان کارگردان یک اثر ثبت شود ولی در فیلمنامه‌نویسی مجوزی نداریم و هر کس اراده کند می‌تواند فیلمنامه بنویسد.
او ادامه داد: از این رو در بازار قیمت‌شکنی اتفاق می‌افتد و اگر میزان دریافتی شما عدد بالایی باشد با شما کار نمی‌کنند چراکه قیمت‌های خیلی پایین‌تری وجود دارد. قیمت را نصف می‌کنند و با یک فیلمنامه‌نویس دیگر کار می‌کنند.
نویسنده فیلم انفرادی با اشاره به نقش انجمن فیلمنامه‌نویسان گفت: در کانون فیلمنامه تعامل وجود دارد و مشکل از سوی آنها نیست. کانون باید برای ارشاد مکانیسمی تعریف کند تا این را یک تکلیف برای ارگان‌ها و دفاتر بداند. حتی نه برای سقف قیمت اما حداقل برای کف دستمزد یک عددی تعیین شود.
در این بیانیه حتی قیمت‌ها به تفکیک ژانر نوشته نشده‌اند!صالحی بیانیه منتشرشده را فاقد دسته‌بندی دانست و ادامه داد: در این بیانیه حتی آثار از نظر ژانری دسته‌بندی نشده‌اند و کسوت و سابقه نویسنده دسته بندی نشده است. مشکل اجرایی همین است که یک عدد برای تمام شرایط اعلام می‌شود؛ در صورتی که شرایط فیلمنامه اجتماعی و کمدی زمین تا آسمان فرق می‌کند.
وی افزود: من هم اگر فیلمنامه اجتماعی بنویسم با قیمت کمتری این کار را می‌کنم چراکه سینمای اجتماعی، سینمای حمایتی است. همه می‌دانیم که بودجه تهیه‌کننده برای چنین آثاری، مانند فیلم کمدی نیست، حتی بازیگری که برای فیلم کمدی ۳ میلیارد پیشنهاد می‌دهد برای فیلم اجتماعی با ۶۰۰ یا ۷۰۰ میلیون تومان هم کار می‌کند.
او با اشاره به وضعیت متفاوت در پلتفرم‌ها، دسته‌بندی دستمزدها را مهم دانست و افزود: در پلفترم، ژانر اجتماعی اقبال بیشتری دارد آنجا می‌توان این نسبت را برعکس کرد یا به هم نزدیک کرد اما عددی که برای دستمزد نوشتن هر اپیزود در پلتفرم‌ها هم اعلام شده احتمال خیلی ضعیفی دارد که محقق شود مگر برای پروژه‌های خاص و تاریخی.
فیلمنامه اجتماعی با ۵۰ تا ۷۰ میلیون خرید و فروش می‌شود
نویسنده تگزاس۲ با بیان اینکه ارقام اعلام شده حتی به فیلم‌های کمدی هم تعلق نمی‌گیرد، گفت: در ژانر کمدی شاید من جزو کسانی باشم که دستمزد مناسب‌تری دریافت می‌کنم اما این قیمتی که اعلام شده حتی به من هم تعلق نمی‌گیرد. دستمزد نوشتن فیلمنامه اجتماعی خیلی از این کمتر است و در جریانم که با ۵۰ یا ۷۰ میلیون فیلمنامه اجتماعی خرید و فروش می‌شود.
صالحی در نهایت با اشاره به پرفروش‌ترین فیلم سینمای ایران پس از انقلاب یعنی فسیل که نوشتن فیلمنامه آن برعهده خودش بوده، گفت: در پروژه فیلم فسیل با فروش میلیاردی که داشت هم قیمت نگارش سال گذشته، به من تعلق نگرفت. من خیلی وقت است با آقای عامریان کار می‌کنم و رویه ایشان به این ترتیب است که وقتی فیلمی می‌فروشد، خودشان یک هدیه در نظر می‌گیرند.
منبع: خبرگزاری ایرنا
هفت مصدوم و کشته بر اثر برخورد سواری تارا و پراید در بویین میاندشت